Scriptum.ru определяет разрешение вашего монитора... Scriptum.Ru | Скрипка Ротшильда Камы Гинкаса
Скрипка Ротшильда
Пьеса Камы Гинкаса по рассказу Антона Чехова
Театр Юного Зрителя, Москва/Йельский Репертуарный театр, США

Репетиционный дневник

В репетиционном зале

12 июня 2003 года

Это пьеса о Якове (по прозвищу Бронза). Это монолог, который порой прерывается теми, кто жил с ним рядом.

Яков - гробовщик. Он - артист своего дела. Когда он пилит, строгает, точит он живет. Но работы нет, город маленький, никто не хочет умирать.

13 июня

Очень важно, чтобы плохое настроение Якова усугублялось из-за действий, присутствия, ощущений присутствия других персонажей. Тогда это уже не рассказ о том, что было, а нечто, происходящее сейчас.

14 июня

В чеховских пьесах особо значимы ремарки. Они выражают отношение Чехову к тому, что говорится. Например: "Я люблю... (сморкается)" Так Чехов четко прослеживает различие между знаком и означаемым. А в прозе каждое слово должно воздействовать и поворачивать внимание читателя.

«Мальчишки ловили на мясо раков»... Именно «на мясо», это слово не случайно здесь, когда начнется возрождение и вознесение Якова. Как в "Черном монахе" "давили летом гусениц руками" - это тоже знак.

17 июня

Перечисления убытков для Якова - это наслаждение коллекционера. Он коллекционирует несправедливости.

18 июня

Если играть "Скрипку Ротшильда" как бытовую комедию, то могли бы ее показывать уже завтра. Но это такая комедия, от которой волосы должны встать дыбом.

На сцене

31 октября

Не разрушай сцену текстом!

8 ноября

Постоянно Чехов будет побеждать. А мы должны все равно свое дело делать.

11 ноября

Мы не играем медленный семейный спектакль. Идет речь о чудовищной несправедливости.

Очень хочу предметно, физиологически, физически включить зрителя во все.

(Когда впервые Игорь Ясулович – Ротшильд забрался на крышу): Вот, мы это украли у Шагала. Надо знать у кого красть.

13 ноября

Сегодня мы продвинулись очень далеко. Я не хотел вас прерывать, потому что там, где не получилось сегодня, потом может получиться. Там, где «получалось» у Валеры (Баринова в роли Якова) выходило и у остальных. Когда вы работаете точно, вы ему помогаете. У него трудное существование. Он не в прямом контакте с вами. Это опосредованный диалог. Чем вы точнее ведете его, тем ему легче. И что очень важно, в каждом сценическом событии содержится много микроскопических событий. С крупными событиями легче, а маленькие события намного труднее воплощать на сцене.

Весь монолог Якова идет через препятствия. Ему мешают не только люди. Музыка – это не музыкальное оформление, а помеха. Он начинает говорить и сразу она его перебивает. Сказал слово и опять что-то его перебило. От этого возникает юмор. «Яков никогда не был в хорошем расположении духа, так как ему приходилось терпеть страшные убытки». Это нетерпимо, он «принимает лекарство»: Возьми доску, подержи ее, чтобы внутренне отдохнуть. Это уже новый микросюжет. Деревом Яков священнодействует, чтобы отойти от набора личных обид. На секунду ему становится легче.

21 ноября

Ясуловичу: Мне нравится, как ты громко кричишь. Это очень по-еврейски. Мы не умеем говорить тихо. Но, может быть, ты можешь играть эту сцену так же сильно шепотом.

24 ноября

Яков не рассуждает. Eго мучают!

11 декабря

Не только ты нуждаешься в секундах отдыха. Зритель тоже нуждается. Мы все нуждаемся в этом. Это задача режиссера – и актера, который ведет свою линию в спектаклe – обеспечить траекторию напряжения и отдыха.

Я раскрою маленькую тайну – хитрость. Если бы я вам заявил, что у нас будет прогон сегодня, то вы бы напряглись. Я сам не знал, что мы пройдем до конца. Но у меня было предчувствие.

16 декабря

Я ничего не умею. Ни играть, ни петь, ни танцевать. Я умею делать только замечания. Я могу рассказывать, что у вас получилось и что нет. Тогда, может быть, я cмогу вам помочь.

18 декабря

Баринову в роли Якова: Не торопитесь! Хорошо сидите!

Баринову в роли Якова: Ты опять рассказываешь рассказ. Действуй! Разбивай предложения на куски!

Баринову в роли Якова: Музыка сводит тебя с ума. Она – персонаж. Она – твой мучитель, твое препятствие. Она характеризует то, чего он не хочет и то, чем он не хочет быть. Он не хочет рождаться человеком.

23 декабря

Маша, которая много работала со мной на звуке, знает, как я работаю с корректированием децибеллов, с крошечными изменениями в громкости музыки. Это такие изменения, которые превращают театр в искусство – или нет.

Да! Да! Да! Ритм и темп! Не громкость!

24 декабря

Баринову: Что случилось, что он понял, почему у Марфы такое радостное лицо? Он понял, что смерть для нее лучше, чем жизнь с тобой.

25 Декабря

Перед последним прогоном в разговоре с публикой: Многие из вас бывали у нас на таких открытых показах. Вы знаете, что от вас ожидается: смеяться, когда смешно; плакать, когда грустно; слушать хорошо и внимательно, когда скучно. И будет скучноб потому что это не спектакль. Это еще репетиция. Рассказ наш парадоксален. Юмор в нем может быть специфичным, но, какой бы он ни был, он есть. Если вам абсолютно не смешно, но вы видите, что артист вроде старается играть смешно – смейтесь! Ему это очень поможет, а вы пришли к нам сегодня на Рождество помогать. Вы пришли поработать с нами.

© 2003-2007 scriptum.ru