Scriptum.ru определяет разрешение вашего монитора... Scriptum.Ru | Король умирает
Король умирает
Эжен Ионеско
Режиссер Борислав Чакринов, Театр Луны/Бургасский Театр

Репетиционный дневник в фрагментах

Моя пьеса – что-то вроде практического курса смерти». (Из дневников Ионеско).

В репетиционном зале

27 МАЯ 2003 года

Мы всегда подходим к воображаемым образам через театр. А здесь -наоборот, к воображаемому королевству, в котором происходит действие, мы пойдем через реальную жизнь с ее проблемами и конфликтами.

1 ИЮНЯ

В «застольных» репетициях существует некая опасность. Если дойти до совершенства сейчас, что же тогда делать на сцене? Это так сказать наброски. Мы не показываем зрителю насыщенный событийный ряд. Король постепенно умирает и наконец – умрет, вот и все. Ничего больше. Мы обыгрываем этот факт, и чтобы зрителю было интересно, нужно уметь удержать его внимание на себе. Король умирает по-настоящему. Все же остальные – играют в его смерть. Обыгрывают, обставляют ее. И только для МАРИИ (как и для самого Короля) это истинная трагедия, поэтому она воспринимает все всерьез, и на фоне других персонажей выглядит глупой. Они этим пользуются и подыгрывают ей, пока она верит.

3 ИЮНЯ

Для МАРИИ жизнь – любовь. Как нарисовать любовь? Посмотрите на картины Шагала. Как сделать так, чтобы ее любовь “дошла” до КОРОЛЯ? Не знаю. В ее словах должен быть какой-то заряд, они должны быть чем-то сами по себе. Это как стихи. Как музыка. Они должны заполнить пространство и, может быть, изменить его.

5 ИЮНЯ

Единственный, кто ни о чем не волнуется и никуда не торопится, это МАРГАРИТА. Кто она такая? Смерть КОРОЛЯ. Она знает все от начала и до конца, поэтому ей некуда спешить. Просто ждет своего часа. Она смакует время, которое, постепенно убывая, приближает ее к КОРОЛЮ. В следующий раз репетируем на сцене. Постановка на сцене – совместное приключение. Посмотрим куда мы придем. Обычно я сразу прохожу весь материал до конца (примерно за неделю), - чтобы иметь общее представление. Потом уже работаю над отдельными сценами.

НА СЦЕНЕ

7 ИЮНЯ

У нас маленькая сцена и зритель достаточно близко, поэтому все должно быть очень четко. Не должно быть смазанных жестов. Начало - с выхода КОРОЛЕВЫ МАРГАРИТЫ – это лишь прелюдия к их спектаклю. Они еще не совсем готовы: не до конца оделись, без грима. Их движения немного механические, но без суеты. Они выходят посмотреть, не начался ли спектакль. И зрителя как бы пока еще нет. Их игра в это время – между собой, закулисная. Все это - в ожидании КОРОЛЯ. Появляется КОРОЛЬ. Пауза. Что это будет за спектакль?

8 ИЮНЯ

У каждого персонажа есть свое место – между двух колонн. На протяжении всего спектакля, за исключением некоторых моментов, они будут находиться в пределах своих «ниш». Их кукольная неподвижность должна быть ощутима, но не тяжела. И вам нужно быть очень убедительными и выразительными в этом “мире с ограниченными движениями”. В тексте есть свой ритм. У МАРГАРИТЫ, например, много слов (в начале), в них не должно быть остановок, пауз. Может быть нужно говорить медленно, чтобы получилась непрерывность. Можно потренироваться “физическим способом”: сесть удобно на стул, врасти в него, руки – на ручках стула, и, чуть покачиваясь, произносить текст. У всех ощущение, что их ждет полный провал: умереть достойно у него [КОРОЛЯ] вряд ли получится.

12 ИЮНЯ

Надо играть не состояние, а отношение к нему, тогда получится то, что надо. КОРОЛЕВА и свита злятся на КОРОЛЯ. Вечно он все портит! Ломается! Срывает спектакль! Этот спектакль про то, как актер не хочет умирать.

14 ИЮНЯ

СТРАЖ. У СТРАЖА очень мало слов, незначительная роль, поэтому он ценит каждую свою реплику. Глупость это или нет, – он обязательно ее произнесет. И как произнесет! Режиссер дал ему эту роль! Он сказал ему так играть! Последняя попытка КОРОЛЯ удержать жизнь – диалог с ДЖУЛЬЕТТОЙ. Это диалог мертвого и живого, которых что-то объединяет. Она разговаривает с человеком уже из другого мира. Их разговор вне времени, и не нужно пытаться включить его в течение обыкновенной жизни. У них обоих ощущение, что смысла нет, только причины различные. (Борислав часто сам выходит на сцену и изображает героев пьесы. Надо бы поставить спектакль, где все роли будет исполнять он один - как мужские, так и женские. Последние ему удаются особенно!)

21 ИЮНЯ

Выход МАРГАРИТЫ, потом МАРИИ и затем ДОКТОРА – это три ритмических этюда. Темп от МАРГАРИТЫ до ДОКТОРА должен постепенно убыстряться. Ускоряются движения. ДОКТОР говорит – почти торопит. ДОКТОР КОРОЛЮ: ...за последних четыре дня вы проиграли все войны, которые прежде выиграли, а проигранные... - кстати, как правильно - проигранные или проигранные? - ...а проигранные и проигранные умудрились проиграть еще раз.

24 ИЮНЯ

Игорь: Я заметил, что наши репетиции забирают энергию. Борислав: Я думаю, это связано с материалом.

Надежда Шебан

© 2003-2007 scriptum.ru